困于资金困于校园 重庆校园戏剧发展路在何方？
“当初我连一小段台词都要反复背诵，现在怎么就能面对这么多观众了？”11月28日，由重邮移通学院打造的音乐剧《错轨》在重庆大剧院公演。演出结束后，男主角刘朝晖还是没有缓过神来。
11月17日至25日，我市举行第五届重庆大学生戏剧节，20部由高校师生独立打造的剧目精彩上演。11月28日，组委会特别安排了两场剧目在重庆大剧院公演，《错轨》便是其中之一。
在中国戏剧史上，校园戏剧曾被视为中国戏剧的摇篮。中国当代戏剧对西方戏剧的吸收和传播，也是从校园戏剧开始的。而作为抗战时期的戏剧重镇，如今，重庆的校园戏剧发展情况如何？出路何在？记者日前进行了采访。
欣喜
——演出形式丰富，剧目多次获奖
“亲们，过两天有两场校园戏剧在大剧院公演，求票的朋友趁早哈！”11月14日，市剧协副主席夏祖生在朋友圈里发出这样一条消息。
几分钟后，他便收获无数点赞与留言，一位评论家朋友说，“没想到，重庆的大学生们如此活跃。”
“最开始，我也没想到。”说起戏剧节，花甲之年的夏祖生笑得像个孩子。
2005年，顺应当时我市不少大学自发开展戏剧活动的态势，市剧协联合重庆市文广局（现为重庆市文化委）等单位创办了首届重庆大学生戏剧节。戏剧节历时8天，10个高校剧社参演，共演出8部大戏、7个小戏。
数个和尚坐成一排，木鱼声中，明末清初大画家朱耷出现……至今，夏祖生都还记得，当时四川美术学院演出的话剧《八大山人》的开场。剧中，时空交错，现代博士生和古代大师同台对话，形形色色的现代人为朱耷的一幅《青云圃》争得面红耳赤……
“专家们都睁大了眼睛，对该剧表现出极大的兴趣和惊喜！”夏祖生说，接下来，重大美视电影学院的《天堂的风铃》、西南大学的《雷雨》等话剧都颇受好评。
此后，重庆大学生戏剧节开始每两年举办一届。作为西南地区唯一一个大学生戏剧节，这成了热爱戏剧的大学生们的狂欢节。“10年来，大学生戏剧节上演的剧目已从单一的话剧发展到舞剧、京剧、川剧、音乐剧等多种形式，且每次演出都有一半以上的原创剧目。”市剧协主席申列荣说。
不仅内容丰富，重庆校园戏剧在质量上也获得肯定。
2008年，首届中国校园戏剧节在上海举办，由重庆师范大学创作的话剧《寒夜》一举获得优秀剧目奖、优秀表演奖等多个奖项。此后的每届中国校园戏剧节，重庆参选的校园戏剧都连续获奖，成了颁奖台上的常客。
不仅如此，如今活跃在重庆戏剧圈内的青年戏剧人才，也大都出自校园。如四川外语学院“光荣之夏”剧团，将原创剧目多次带入美国德克萨斯州莎士比亚艺术节；首届重庆大学生戏剧节中《钦差大臣》的市长扮演者袁野，创办了重庆首个民营剧社——303话剧社，其剧场已成为众多文青的聚集地……
困惑
——困于资金，困于校园
然而，在光鲜的颁奖台后，校园戏剧的“通病”也显而易见。没钱，就是其中一项。
“嘿！看上去还不错！”2014年9月的一天，望着排练场高高耸起的1.8米的“大山”，四川外国语大学博艺莎剧社的成员们激动地拍起了手。
这座“大山”由无数矿泉水空瓶堆积而成。博艺莎剧社负责人曾立向记者感叹，因为缺乏资金，舞台背景只得从俭。
在刚刚结束的第五届大学生戏剧节上，有一件事情也让夏祖生印象深刻——选拔前，曾有好几个剧社找到剧协反应资金不足的情况，剧协便鼓励学生们在网上购买服装，并向他们承诺，只要剧目选上，就给他们报账，“后来有一个剧社没有入选，孩子们哭着说衣服白买了。”
记者在调查中了解到，除了艺术类高校外，大多数高校的戏剧社团都存在资金不足的问题。剧社创作剧目一般由师生自筹资金，而这些资金往往捉襟见肘，难以支撑一部戏剧的排演。
“校园戏剧就是贫困戏剧。”“光荣之夏”剧团负责人高雅笑子说，没有舞台背景，学生们就自己动手做；没有排练场，就在露天坝练习。“能坚持下来的真是不容易！”
为何会出现这样的现象？夏祖生认为，对于校园戏剧，学校和相关部门的支持力度还不够。
“重庆有六七十所高校，但每次参加大学生戏剧节的学校从来没有超过20所。”夏祖生告诉记者，“一些高校对戏剧演出活动并不感冒，甚至有些高校认为这是在耽误学习。”
除了资金上的不足外，与外界交流不足也成为校园戏剧的一大弊病。戏迷王晓玲就认为，“贫困戏剧的‘困’字，也有点困于象牙塔的意思。”
王晓玲说，今年大学生戏剧节，她本来准备去现场观摩，谁知每部剧都只在院校演出，还有不少在大学城内。“虽然市民也可以免费观看，但路途遥远，演出地点分散，大学生戏剧成了校园内的狂欢。”
“这还是涉及到资金的问题。”申列荣解释，租用剧院需要大量资金，大学生戏剧节持续9天，谁也掏不起这个钱。“最后两场公演也是在政府资助下进行的。”
争锋
——校园戏剧该如何走出象牙塔？
校园戏剧就等于贫困戏剧吗？它又该如何“脱贫”？南京大学的校园话剧《蒋公的面子》或许能给出一些答案。
这部被称作“校园神话”的话剧剧本，由该校2009级学生温方伊创作，于2012年5月在南京大学大礼堂首演，即引起轰动。在校内连续演出30场后开启全国巡演，至今在国内40多个城市演出了200多场，前年还到美国演出，总票房超过1000万元。
“今年3月，‘蒋公’团队的几个学生干脆成立了自己的文化演出公司，自己操盘商业运作。”说起《蒋公的面子》，重庆文化艺术研究院研究员黄波认为，《蒋公的面子》不可复制，但可以参考。
黄波建议，重庆的校园剧社可以尝试以冠名等方式与企业合作。此外，校园戏剧可以先尝试以20元、40元等低票价试水。
事实上，一些社团已开始类似的尝试。曾立介绍，由剧社打造的原创剧目《星光里的朱丽叶》，就曾在一家英文教育网站拉到2000元赞助，回报是在宣传单以及演出前的屏幕上打出赞助商的名字。
而在重大美视电影学院教师、著名青年导演赵虎看来，重庆校园戏剧的当务之急并非走商业路线。“《蒋公的面子》之所以能走出象牙塔，决定性因素还是剧目本身的质量过硬。”赵虎说，《蒋公的面子》剧本内涵丰富，表达了人性中不可能改变的悲剧性和喜剧性。
赵虎建议，校园戏剧走出校园可以先从交流上入手，如建立校园戏剧联盟，加强各高校戏剧社团间的沟通与学习，同时在高校多开展戏剧讲座与沙龙，提高校园剧的品质。
“校园戏剧的本质意义，是通过自我教育，帮助学生锻炼情感、塑造人格，培养以个性化的眼光看待和表现世界的创造力。”《蒋公的面子》导演、南京大学文学院副院长吕效平在接受采访时表示，校园戏剧如何走进市场并不是一个特殊的命题，“同职业戏剧进入市场一样，校园戏剧要走出来的答案仍然是：把戏做好，让观众愿意花钱买票看戏。”