重庆书坛那些年 老许、大许和小许

导读：在重庆晨报7月12日《城与人》专栏中，和我们一起打捞抗战名联“中国捷克日本，南京重庆成都”佚名作者的重钢书法家许宏祓老先生，看了7月19日《城与人》专栏追忆书法家许伯建的故事后，和我们讲起上世纪六七十年代重庆书法界包括许伯建在内的“三许”往事。

许彦白书辛弃疾《鹧鸪天》

在重庆晨报7月12日《城与人》专栏中，和我们一起打捞抗战名联“中国捷克日本，南京重庆成都”佚名作者的重钢书法家许宏祓老先生，看了7月19日《城与人》专栏追忆书法家许伯建的故事后，和我们讲起上世纪六七十年代重庆书法界包括许伯建在内的“三许”往事。

“三许”

许伯建书许浑五律

1960年代，大渡口重钢的工会宣传干部许宏祓，和家住石桥铺的银行退休职员许伯建，得以相识并互换书法作品，并和另一位书法家许彦白，被美术界的领导朱宣咸称为书坛“三许”。

“三许”中的“老许”许伯建1962年因健康原因退休，专事书法创作。“小许”许宏祓至今记得当年邀请他到重钢给工人书法爱好者讲书法的情景。“他当时从银行退休，住在石桥铺乡下的老房子。我认识一个大渡口银行搞宣传的，退休工资相当低，许老退休很早，工资也不高。”

“我当时工资75元，可以买9瓶茅台，当时茅台8块钱一瓶，叉烧包3分钱一个，小面8分钱一碗。我们很尊敬许老，当时重钢有小轿车，派车去接他。他很谦逊，一点架子都没有。当时大家写字都不要钱，我们还是要给他一点津贴，十几二十元的。”

作为一个已成传说的大书家，许伯建的手上特征，如《庄子》外篇《骈拇》名句“骈拇枝指”所言，也令“小许”难忘。“他写字时，两手伸出来，都是六指，就在大拇指上面，很明显，还有点大，但一点不妨碍他的书写。我们重钢的水华一向说话爱开玩笑，他看了，下来说：我们啷个写得赢他嘛，别个双手都比我们多个指拇。”

“三许”中的“大许”许彦白，是一个中医，左腿不良于行。“他住在冠生园旁边一条巷子里，拄一根手杖。搞书法的人都晓得，写大点的字，都要站起才有劲，但他只能一只脚站起，比较困难。不晓得许彦白是哪个单位的，可能是个体医生。”

查考资料，重庆中医谢炳麟在缅怀名老中医父亲谢任甫一文中，提到其父1955年参与筹组一中医院、二中医院和重庆卫生局门诊部(后改名市中区人民医院)全面工作，团结了一大批名医如陈源生、万云程、王秀岩、许彦白。可见大许不是个体户。

家门

许宏祓书《三国演义》

“三许”是当年朱宣咸喊出来的。“他办事很踏实，为体验工厂生活，他到重钢不下20次，画家彭昭明也跟他经常来。几年前，九龙坡成立书画院，彭昭明请我去现场写几个字，我去了，他已经站不起来了，看见我，就说，老许，看到你，我又想起‘三许’了。我并不觉得我的字怎么样，在重钢可以，但拿出去，就不觉得怎么样了。但老朋友们还记得‘三许’，当时还是有点影响。”

当时没钱，书家们互换作品。“我这里有一张严松父的虎，他托人叫我给他写一个他的斋名‘啸风楼’，点名要我写，我写了，他就托人带一条小中堂给我，画的一只上山虎。我们从没见过面。我还有一个朋友，是三医大一个医生，他买了一刀纸，裁成三百张，给我拿来，我写的字，他拿走，去和另外一些书画家交换作品，大部分他留起。当时有个苏葆桢的画展，有很多画都是从他那里借出的；他有时也给我一点。我有一张漆画大师沈福文画的葡萄和虾，他最早把中国画用在漆器上，就是换来的。”

“小许”珍藏着“老许”和“大许”的两幅字。“许彦白这幅是辛弃疾的《鹧鸪天》‘陌上柔桑破嫩芽’，非常秀雅，有赵朴初的味道；许老这幅‘江行春欲半’，是他送我的，写的是唐代诗人许浑的诗，落款有一个‘家’，意指我们姓许的，都是家门。”