独家揭秘半个世纪以来《收租院》风雨历程
青铜《收租院》
有人说过，在新中国建立后的重庆至少诞生过两部经典文艺作品，曾经以巨大的震撼力轰动过全国甚至影响到世界许多国家。第一部当属影响力至今不减的《红岩》；第二部就是50岁以上人几乎都熟知的大型雕塑群像《收租院》。在世界读书日到来之际，上游新闻-重庆晨报记者在黄桷坪的喜马拉雅书店里，意外碰到52年前《收租院》主创之一的王官乙教授。正在查询资料的81岁王老告诉记者，他根据亲身经历撰写的《收租院50年》（暂定名）一书将于近期正式出版，借以澄清较长时间以来对《收租院》和刘文彩的众多流言蜚语。
四川安仁：1965年创作的《收租院》
《收租院50年》将再现创作时的台前幕后
1956年毕业于西南美专雕塑系王官乙， 四川美术学院教授，中国著名雕塑艺术大师，获阿尔及利亚美术家协会荣誉会员，第一批艺术类国务院特殊津贴专家获得者，美国大都会博士生导师，德国卡塞尔艺术学院客座教授，因艺术成就卓越获加拿大荣誉公民，曾多次参加大型雕塑创作工作并赴国外讲学考察。作品《玉碎》获建国30周年美展三等奖，《小八路》、 《瞿秋白》、《示威去》等被中国美术馆、军事博物馆等单位收藏。出版有《大足石窟艺术》、《王官乙雕塑作品选》等。
王官乙说，谋划、写作了较长时间的《收租院50年》一书分为三册。第一册主要是真实反映大型泥塑组雕《收租院》从创作、构思、构图等到50多年来历程，大约35万字；第二册主要反映《收租院》在特殊历史条件下的5次修改、6个版本，主要是图片；第三册主要收录了《收租院》的创作体会、争论、评论文章以及媒体的报道，大约收录有300多篇文章。
23日上午，王官乙告诉记者，该书将披露《收租院》的台前幕后和半个世纪的创作、修改、毁誉、起落等。这是一部完整记录《收租院》的50年历史的书籍。《收租院》之所以5次修改、6个版本，实际上大都是在特殊条件下文革历史的产物。到了上个世纪70年底后期，四川美院用玻璃钢镀青铜复制、创作的《收租院》，才回归到第一个版本的真面目上。
正在喜马拉雅书店查阅《收租院》相关史料的王官乙教授。上游新闻-重庆晨报记者 吴国富 摄
创作《收租院》起因是为农民服务
如果了解《红岩》创作前期历程的人可以发现，《收租院》的创作经历与其有惊人相似，都是在前期做过一些规模不大的创作，最后才成就了经典之作。从王官乙回忆录里可以看到，在20世纪60年底初，中国处于强调阶级斗争教育时期。四川美术学院雕塑系师生在50～60年代，已经创作出许多反映工人农民生活以及革命斗争的作品，在全国美展中受到广泛赞扬。“如何更好地为几亿农民服务和雕塑走民族化、大众化的道路”成为川美的一大困惑。1965年5月11日，川美接到了刘文彩地主庄园陈列馆的请求支援函。
1965年6月4日，当时带毕业班的王官乙和赵树同教师，带领五个美院雕塑系毕业班学生到了地主庄园，会同地主庄园陈列馆两个美工、一个文化馆干部、一个民间艺人“会师”，组成了一支特殊的集体创作队伍，拉开了创作大幕。“当时创作人员又深入调查访问，听那些苦大仇深的农民讲诉。”王官乙说，这是为创作前打基础，到6月23日正式动工。为了节省财力物力，到集市上购买用得上的柴禾，作搭架用。泥就是收租院外田土里的泥，稻草就用隔壁农民的稻草，每个塑像成本才花几元人民币。在创作中，还请来当地农民当模特，现场排演收租情形。
在喜马拉雅书店收藏的复制《收租院》时的史料。上游新闻-重庆晨报记者 吴国富 摄
未完工就被专家比喻为一颗“原子弹”
据了解，《收租院》里原来安排四大段，后改为交租、验租、风谷、过斗、算账、逼租、怒火七段，从众多的情节中筛选，26组情节，人物共114人，82个男人，32个女人，其中有17位老人，18个少年儿童，正面人物96个，反面人物18个，还有一条狗。在156件道具中，其中71件真道具，为了增加真实感或因塑造有困难，采用真道具50多件，如风谷机、鸡公车、桌子、椅子、木斗、草帽、扁担、箩筐、竹棍、绳子等。
当年9月13日是创作的最后阶段，全国美协负责人华君武、王朝闻在李少言陪同下来到大邑县的庄园，还带来北京《人民日报》、《光明日报》以及出版社的记者和电影摄影师。看了《收租院》泥塑群像以后，十分高兴，非常重视，王朝闻当时就说，《收租院》是一颗“原子弹”!这样的形象比喻，意味着评价的高度和将要产生的影响力的广度。他们当场决定要在北京展出，并要大力宣传。10月13日，全国美协副主席、中国美术馆馆长、中国现代雕塑奠基人之一刘开渠来到庄园，他认为这是雕塑史上的一次革命，并正式通知准备去北京展览。后来中小学还把《收租院》正式编写入课本中。
国内外展出产生巨大轰动效应
1965年12月24日《收租院》在北京中国美术馆展览正式开幕，观众参观之踊跃，新闻舆论之重视，确是空前。开幕的当天和以后几天，首都各大报纸都以《收租院》为中心。《人民日报》、《光明日报》、《解放军报》、《中国青年报》、《工人日报》、《北京日报》，都是头版头条或头版重要位置刊登消息，用整版或几版的篇幅刊载《收租院》的泥塑照片。1965年第6期《美术》杂志几乎成了《收租院》的专刊。截至1966年1月30日为止，30多天共接待观众240404人(即平均每天8000人左右，而当时在京登记等待观看展览的观众人数还有200万。
1973年当时作为一名初中生的记者，跟随络绎不绝的学生队伍在重庆文化宫观看了《收租院》，大邑县、刘文彩、大斗进小称出、飞轮风车……都通过雕塑深深印在童年的脑海里。
据介绍，之后复制了玻璃钢、青铜《收租院》雕塑，《收租院》在上个世纪70年代后，先后到过德国、美国、韩国、日本、意大利展览，受到普遍欢迎和赞扬。
1999年蔡国强复制的《威尼斯收租院》参加威尼斯双年展获金狮大奖。1996年4月24日在重庆四川美术学院和大邑地主庄园召开《收租院》国际学术研讨会，国内外与会专家学者对《收租院》进行了深入分析，认为它是新中国美术史上的重要作品，百年美术经典之一。在世界美术史上也有《收租院》的一定地位。
复制《收租院》 每人每天特供一两五钱肉
在喜马拉雅书店里，王官乙教授查阅到一件珍贵的史料。这是一份四川省复制创作泥塑《收租院办公室》打给重庆市委宣传部的报告。文中写道：“遵照文化部、省委和市委指示，创作人员因雕塑工作劳动量大，请给予一些照顾；翻制人员，因从事玻璃钢镀铜生产，属有毒操作，有损身体健康，应实行保健。申请供应物质，肉类（包括保健）每人每天一两五钱，油类每人每天一钱五等”。
王官乙说，《收租院》在全国取得轰动性成就后，四川美院雕塑系经过研究并得到重庆市委同意，集体为歌乐山烈士墓创作一套大型群雕。为此，雕塑系创作小组多次实地考察，与《红岩》小说原作者讨论并听取建议，参看了大量“红岩”烈士生平资料，访问了部分在世当事人，完成了《红岩》群雕的设计稿，1966年上半年，重庆市委根据创作小组的设计稿，在烈士墓修建了专门的陈列室，后来爆发文革，《红岩》群雕工作中断。
王官乙说，根据《红岩》设计稿内容，在歌乐山修了一处陈列泥塑长廊，其中有监狱、碉楼等建筑。王官乙现在很想找到当年的设计稿。
上游新闻-重庆晨报记者 吴国富