探访重庆国家级非遗“蹬技”：腿脚功夫艺术的回归与传承
图为杂技演员们做蹬鼓练习。 何蓬磊 摄
“一把伞、三把伞、六把伞……”夜幕下的重庆国际马戏城内，杂技演员石倩仰卧在台座上，双足向上，工作人员把一把又一把油纸伞置于她双脚上。当伞达到十把，慢慢旋转出的角度犹如花朵绽放，观众报以惊叹与掌声。
石倩表演的节目种类俗称“蹬技”，作为中国杂技艺术百花园中的一朵奇葩，它的魅力来自演员高超的腿脚功夫。今年6月，重庆杂技艺术团“蹬技”被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。
图为演员练习蹬伞，彭钰根（右）做指导。 何蓬磊 摄
蹬技，顾名思义，就是用双脚来舞弄各种道具的杂技表演。这项技艺源远流长，在汉代的百戏杂技节目中就已有雏形；民国时期，开始在巴渝地区流行。因道具轻重不同，蹬技分“轻蹬技”和“重蹬技”。“重”如缸、坛、八仙桌、人等，“轻”则是纸伞、扇子、鼓、板、积木等轻型物品。
轻蹬技中的“蹬伞”是重庆杂技艺术团具有开创性的独门绝技，上世纪50年代重庆首创后，再向全国杂技院团普及。70余年里，重庆蹬技以杂技团成员为主要群体进行传承，历经发展、鼎盛、沉寂、回归，至今已传承八代人。
图为杂技演员石倩演出中。 何蓬磊 摄
“1991年第三届全国杂技比赛后，蹬伞面临后继无人的窘境，就慢慢没落了。直到2009年，我被返聘回团主抓蹬技，重新恢复这一种类。”今年77岁的重庆市杂技艺术团国家二级演员、蹬技主科老师彭钰根出生于杂技世家，12年来，他几乎每天早8点到岗，晚6点方归，与蹬技苗子从零开始打基础、上技术，直至将演员送上舞台。
彭钰根介绍，“重蹬技”上手较快，一年时间就可见成果。“轻蹬技”因物体太轻飘，难度较大。以蹬伞为例，只适合在室内表演，否则风一吹就跑了。训练场上，彭钰根是严格的，每一个动作他都要细致地矫正。彭钰根说，自己从5岁起便学习杂技，太知道演员“生命周期”的重要性，“演员练不出来，是会被淘汰的”。
经多年培养，目前杂技团内有3位演员专门从事蹬技并可开展常态化演出，彭钰根感到高兴。闲暇时，他还利用社交软件观摩其他杂技院团的新技法，取长补短。“以前网络不发达，我就凭着经验和想象编动作，再教学生。”彭钰根说，传承要靠青年人，自己也要与时俱进。时不我待，他想尽最大努力把《蹬伞》节目打造成艺术团的招牌。
图为演员练习蹬伞。 何蓬磊 摄
“每个动作要练至少千次才能好，打磨需要耐心。”20岁的苏鑫茹接触蹬技3年多时间，“磨练心性”是她练习的最大收获。躺在演出座子上，双腿要保持向上姿态，几轮排练下来，小腿肚酸胀难忍，后背也早已湿透。每当“放弃”的念头一出，她就劝自己“咬牙坚持，不然之前的苦都白受了”。
演员向欣钰才19岁，却与杂技相伴了7年。在她看来，时间与数量是蹬技的学成秘诀。从用脚转动一把伞到同时驾驭8把伞，每一次进阶都让向欣钰觉得满足。更令她开心的是，自己成了蹬技“代言人”，“周边亲戚因为我从事蹬技，才知道有这项技艺，从上海、成都、贵州专门跑来看我演出。”
“刚开始练习的时候，注意力一旦不集中，伞、鼓道具就会砸在脸上。”谈及初入行的模样，22岁的石倩形容“崩溃时时有”。她躺着练习的最长纪录是6小时，脑袋充血、腰酸背痛、一个动作练半年都是常有的事。所幸，经过6年磨砺，石倩已成长为独当一面的蹬技演员。在重庆国际马戏城的常态化演出中，她要独立完成7分钟左右的表演。石倩坦言，自己享受舞台，当看到观众为自己鼓掌，充满了成就感，也更有了前进动力。
作为重庆蹬技第八代传承人的代表，石倩还肩负着“传帮带”的重任，一名13岁的小姑娘正跟着她入行打基础。“坚守行当，我不仅要让更多人了解蹬技，更希望带动人加入。”谈及未来，石倩如是说。
作者 钟旖 赵霄宇
原标题：探访重庆国家级非遗“蹬技” 腿脚功夫艺术的回归与传承
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