重庆珍档 | 重庆：抬着他画的朱德巨幅像进城
1950年元旦解放军重庆入城式上的朱德画像。
1955年木刻《雾都重庆》。
5月24日在解放碑国泰艺术中心闭幕的“朱宣咸艺术回顾展”，是已故著名国画家、中国新兴木刻版画家、漫画家与重庆美术活动家、教育家朱宣咸先生之艺术和人生历程的时空再现。5月23日，“丹青岁月——朱宣咸中国画作品展”在渝北重庆美术馆开幕。
一个画家两处大展同时“开花”，在美术圈还不多见。我们将用三期专栏，打望朱宣咸先生的艺术人生之旅。
巨像
1950年元旦举行的二野解放军重庆入城式上，在红旗方队前面开路的，是两个士兵抬着、后面一个士兵撑着的朱德总司令大幅油画像，画像近两人高。这幅巨画，在重庆城市史、重庆影像史和朱宣咸个人艺术史上，都是一大看点。
2010年1月31日晚，朱宣咸逝世8年后，其西南服务团的战友周德元先生，在一张盖有“重庆西南服务团团史研究会”公章的书面证明中，道出了这幅画的来源：“西南服务团于1949年十月一日自南京坐火车向重庆出发，在火车上由大队长铁樱同志绘制毛主席像，美术组组长朱宣咸同志绘制朱德总司令像，到重庆后作为入城式领袖像使用。我当时是美术组成员，与铁樱和朱宣咸坐同一节车厢，所以了解这个情况，特此证明。”
在朱宣咸现存老照片中，有一张1949年5月上海解放后，他和中华全国美协、全国木刻协会和全国漫画协会“联合办事处”同事们的合影，背景是并列的毛泽东和朱德画像，尺幅一人高。
上海这幅朱德像，头戴棉军帽，帽耳上系，面部无阴影；重庆这幅朱德像，头戴无耳军帽，顶光从右上方打下来，画面上人物左眉和左脸，略微处于帽檐形成的阴影中。这是标准的油画画法。
朱宣咸之子、《重庆美术》杂志执行主编朱澄说：“我父亲是综合性的画家，很全面，版画、漫画、国画、水彩、水粉、连环画、插画都能画，但他只画过这一幅油画。入城式后，这幅油画陈列在解放碑一个大橱窗里面，后来就不知下落了。”
重庆再出大画，要到30年后。1980年，川美1977级学生罗中立画了一幅高2米15、宽1米5的布面油画《父亲》。
漫像
朱宣咸在美术机构里担任各种要职，参与创办重庆市文联和美协。
1952年2月，朱宣咸参与筹建重庆日报社，创办并负责该社美术摄影部达28年，直到1980年调离。朱澄说：“我们家在解放西路66号的老房子住得最久，近30年，1号楼，原来是国民党一个机构，很不错的房子。”
当时全国除京沪等地，日报几乎是每个城市唯一的报纸，而日报的美术版面，就成了宣传式漫画最好的阵地。
20世纪50年代，朱宣咸在日报上发表了大量漫画，分时政讽刺漫画和世相漫画两种。
时政讽刺漫画，其实是国际时政讽刺漫画，等于国际人物漫像，从题目上看，《杜鲁门的军事目标》、《白宫的慈善家杜鲁门》、《殖民主义者的新著——艾森豪威尔主义》、《丘吉尔的战争》、《美国阿Q—艾克》，都是针对的美英首脑。有趣的是，二战英雄艾森豪威尔、丘吉尔，通通成了中国新一代漫画家讽刺的对象。
在一图两景的《自取灭亡》中，上景是艾森豪威尔跷着二郎腿，拈着冒烟的大雪茄，坐在一个孤岛上，后面是白宫的屋顶和耷拉着的星条旗，手中文件卷上写着“独霸全球”，手上六根绳子各拴着一个浮在海上的“美军基地”；下一图中，六个基地突然变成六个拳头，牵着六根绞绳，把艾森豪威尔绞死在空中。
还有一幅是三个西方人模样的强盗，拿着火把、匕首，站在一个写着“叙利亚”的人家门前。这是朱宣咸1956年画的。
有一张1949年下半年拍的合影，上海画家同仁送别朱宣咸离开上海到重庆，图片说明是“左数第四个穿背带裤者为朱宣咸”。他梳着“右七左三”的分头，相当时髦，他的漫画语言，也相当洋气熟练，不是土漫画。线条和人物造型，一看就是吃透了西方从《父与子》以来的漫画传统。他对美英几个大佬的人物特征，抓得很准，而且恶搞的想象力丰富。
在针对国内的世相漫画中，除了《日上三竿他不起》这种讽刺懒虫和不拘小节者的画，他还画过带有明清线描风格的主旋律漫画。我更喜欢他1956年3月2日画的《姑娘的烦恼》，可能是向三八妇女节献礼：一个漂亮姑娘，长辫子扎着蝴蝶结，却穿着一身男式中山装。她连走几个商店、公司服装部去买女装，碰到的都是她身上那种男装。最后走进一个裁缝铺，这里也只会做男式中山装。这幅漫画无形之中，抓住了当时我国的全民服装特征，可以说是国民的外包装漫像。
小像
虽然国际时政漫画，杀人放火全上，但20世纪50-60年代，朱宣咸在重庆的生活其实恬静而安宁。20世纪40年代他在上海搞中国左翼新兴木刻，画面苦大仇深，刀法惊风火扯，20世纪50年代重庆时期他的一系列木刻小品，刀法细腻，画面抒情。
他在回忆文章中说：“而今一旦得到解放和安宁，思想上充满激情，感受着生活的无比幸福和美好！20世纪50年代由于身体的原因住院治疗和疗养。在病床上，我常常回想过去，看看现在，往往激动得夜不能寐。1959年我创作的套色木刻《夜》，画面虽然表现的是幼儿园的幸福生活，但生活原型却是自己住院期间所得的感受。”
即使1961年他创作《红岩初夏》版画，也把大自然的元素放在首位，以绿托“红”。我最欣赏是他一幅1955年刻的单色小幅《雾都重庆》。最早是多年前在戴笠公馆一次画展上看过，驻足良久；这次又看到，还是不忍离去，特地与图自拍，以作留念。
这幅黛蓝色的单色木刻，刀法单一，全用三角小刀刻凿而成。单色单刀，十全十美。一刀又一刀印象派大师修拉那种一颗颗的点彩，把迷雾之中的远山近街，高楼低车，骑车人和步行者，渲染得如梦如幻。
虽是抒情小品，但细节交代非常扎实。图中最大的视觉焦点，是一辆卡车车影。车的前脸刻得很准，一看就是前苏联高尔基汽车厂的一代名车——嘎斯。
《雾都重庆》，是朱宣咸勾勒的一幅山城小像，是献给第二故乡重庆的一首精美小诗。
文、图片翻拍 上游新闻-重庆晨报记者 马拉
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